最新掌纹作文600字 有关掌纹的文案汇总
无论是身处学校还是步入社会，大家都尝试过写作吧，借助写作也可以提高我们的语言组织能力。相信许多人会觉得范文很难写？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。
掌纹掌纹的文案篇一
我是一尾游在你手心的鱼，隐身在水藻丛中用半生不熟的青春，仰望你干净透明的爱情。我们行走在各自的青春里，却有着共同的交集。
我，宁晨。17岁。是个青春迷途者。
他，顾池。和我一样的年纪，却有着少年般的干净。
我的青春里，他从不舍得缺席，他的所经之地，也定有我的足迹。
他总是连名带姓地叫我，我也一贯在他名字前加“喂”。
“宁晨，你头发什么时候变这么长了?”“喂，顾池，你管得是不是也太多了。”“你……算了，不和你计较。”“哼!”我不屑地撇撇嘴，径直往前走去。抬眼四望，看见的是八月辽阔的晴朗的天空和天空下的老树新叶，这种时刻我觉得自己的呼吸与世界准确叠合。没走几步，他便追了上来，硬是要和我并肩。这时我总是忍不住想笑，这么多年了，他还是这样。
上学的那会儿，他总是早早地在门口等我，放学了，仍是坚持和我一起回家。就这么晃晃悠悠地过了小学和初中，连那条夕阳下的小路也被我们走得平整。最初的容颜起身、落座，淡影来了去，去了来，亦如暖了又凉，凉了又暖了的日子。而我们的感情就像是手掌里的纹路，密密麻麻地编排在一起，组成了两个人的青春。
顺利地通过中考，幸运的是，我考入当地的一所重点中学，不幸的是，有个讨厌鬼又和我同在一个班。所以呢，他又多了烦我的机会。这时的他已长成俊朗的少年，眉宇间都带着清秀和干净的气息。他喜欢站在风中，微长的头发显得有些凌乱，细高的身体撑着白色的校服，在风中盈满，像一只涨满的船帆。他长得也挺快，不知从什么时候起就比我高了一个头。班里有许多女生喜欢他，可他总是爱理不理的鬼样子，这让帮她们捎信带话的我两面为难。班上的同学注意到我和他的密切关系，就时不时地在一边起哄。有时我会飞去一个白眼，可他只是笑笑，什么也没说。反正我觉得他是绝对不可能喜欢我的，对我好呢，可能是种习惯。习惯，成为熟知，需要无数的精细磨合抛光，这种熟稔于心的感情，让我微微的甜蜜，微微的苦涩。
那段时间，我的成绩从全校前50掉到100，班主任在家长会后找了我妈妈谈话。一天下午回家，她意味深长地看着我，没有往常的责骂，只是淡淡地说了句：“以后少和顾池来往，我想，你这么大了，也应该知道是为什么。”她一如往常地烧饭、做菜，只留我空落落地站在客厅里，忘了摘书包，忘了回房。“为什么?我怎么知道是为什么?和顾池在一起玩就错了吗?”我心里拼命拼命地想，却在不经意间看见晚霞噙着晴空的热泪，倏尔飘远。
他对我，真的很好。他会在第一时间跟我分享快乐，第一时间安慰被老妈责备的我，第一时间在我这里流露出孩子气的脆弱，第一时间摆平欺负我的人……他总是义无反顾地为我做任何事，却还是心甘情愿地做那个被我欺负的.傻瓜。时光像个伤感的祭祀者，一个人离开他的钟摆。
我开始有意无意地逃避，不去看他，不和他一起回家，怯懦得像一只受伤的蜗牛。可是那暗藏的情愫，却一丝一丝勾出惊心动魄的思念。
那天，我早早地收拾了书包，混在人群堆里，希望他不会发现。一个人的旅程，很孤单，没有了他的脚步和欢笑，不习惯。当这些特别的时刻来临，呼唤着记忆甜美的部分，人还是会感到孤单和苍茫。有个男人从学校开始就一直跟着我，心情就像呼啦圈上下忐忑的不平静，不安定，我不由加快了脚步，心跳也越来越快。我突然很想念顾池垂下的眼睛和他温和的声音，以及生命里每一个车辙的浅痕，我默默地落泪，只由得痛压住沉闷的心。我已走进一个巷子，巷内阴暗沉静，侧墙的根基处青苔斑驳，深深浅浅的灰色，一步一步延长。他的脚步声越来越近，以至于我开始疯跑。可是怎么可能逃得掉呢?他一把夺过我的书包，使我禁不住尖叫。“把钱交出来!快点!要不然我就……嗯?”他恶心地打量着我。我怯怯地退了两步，心里默默祈祷着不是我想的那样。我抵在墙上，冰冷的触感穿透脊背，我惊恐地用颤抖的手一把抓出所有的钱，小心翼翼地递过去。他的眼睛突然闪烁着渴望的光芒，死死盯着我脖子上那块玉。我下意识地护住玉，他却粗暴地拍掉我的手，一把扯过。脖子上是辣辣的疼，可是管不了那么多了。“还给我!”我红着眼睛疯了似的扑过去，伸出手去夺他掌心的玉。他许是被我吓到了，但马上就恢复气势，恶狠狠地回瞪着我。
恍惚间有人捉住我手臂，在我身后淡淡地说了句：“宁晨，到后面去。”我怔住了，为这突如其来的熟稔，紧跟着密匝的欢喜。我慢慢转过头，在见到他的那一刻，扬起在风中的想念和感动，赤裸裸地逃向了天空。我从不知道，他干净的脸庞竟会让我落泪。长长的睫毛覆盖着一片淡淡的阴影，澄澈的眸子在与我对视时带着一份认真，我乖乖躲到了他身后，他给了我一个微笑，然后在不经意间猛地给那个人一脚。那个男人疼得皱眉，接着变戏法似的从袖子里滑出一把刀。明晃晃的光倏地反射在我脸上，我下意识地用手遮住了眼睛。顾池又想来个回旋腿，只不过被那个男人躲过了。他一个箭步冲上前，扼住顾池的手臂。顾池努力挣扎，用手肘捅了他肚子，那男人痛得弯腰。眼看指尖的玉就快要掉下来，顾池趁这个空隙伸手去夺，那男人立马把玉转到左手，顾池一边转身一边伸出左手，那男人正好斜着身子用右手拿着刀抵挡顾池，结果快要够到的时候，顾池的手掌恰好对上刀刃，就那样结结实实地挨了一刀。血顺着手掌流下，滴落在地上，晕染开来，似一朵娇艳的红莲。那男人的刀“咣当”一声掉落在地，迈开长腿落荒而逃。那块玉也掉在地上，周边隐约沾染着血迹。我呆呆地看着他用受伤的手捡起那块玉，呜咽声渐渐清晰，最终，忍不住嚎啕大哭。夏日的阳光穿进小巷，从墙影藤丛里散落下来，投在我脸上、衣服上，斑驳而晶莹。他把玉递给我，温柔地用另一只手摩挲着我的刘海，目光中满是心疼：“傻瓜，别哭。”我看见他拧紧的眉硬是要忍着疼痛舒展开来，便想也没想就那样扑进了他的怀里。澄明的天空盛开漫无边际的蓝色天幕，安置下稠密大朵的白云。“喂，顾池，你才是傻瓜，干嘛要让自己受伤，你不知道痛吗?”我心疼地捶打他的胸膛。他用单手轻轻环住我，下额抵在我发上，悠远地看向远方。这一瞬间，心中久久被压覆着的忧悒与困惑化为一种细腻的东西，像决堤之前从水坝裂缝里漏出的水，沉默温和地摧残着看似坚固的东西。它就像婴儿明净的眸光，忽闪的心尖酥酥的，大概这就是生命的感动吧。
他在医院待了一个星期，我每天放学后便会到医院去看望他，给他讲校园里的趣事和班里的八卦。期间，母亲曾拎着一大袋水果去医院看他，微笑着道谢。他们之间的关系应该好转了些，这也使我安心多了。
他出院的前两天，我坐在旁边，很认真地问了他一个问题：“喂，顾池，你……是不是喜欢我呀?”我不敢看他，手死死地攥着被子。他惊愕了一下，随即深情地望着我，摸着我的小脑袋，再一次说：“傻瓜。”他拉着我的手，在碰到他指尖的那一刻，竟有一种莫名的触电的感觉，把心室压得软软的。那一刻的世界好像都静止了，安静得像邈远的北极星。他看着我的手心，说：“以后，我就是你手心里的掌纹，自从我为你挨了那一刀后，我的掌纹已汇集成一个点在你的手心里跳跃。”我倏尔抬起头，看着如此温情的他，傻傻地笑了。我反握住他的手：“喂，顾池，你快点好起来，我还等着你和我一起上下学呢。”“宁晨，那些天是谁故意躲着我的?”我心虚地低下头去，暗暗咒骂：“小气鬼，怎么还记得啊!”“哎，对了，你那天怎么会突然出现啊?”我突然疑惑起来，一本正经地望着他。他只是笑笑，目光顺着窗子望出，似在回忆古老的时光。
阳光透过玻璃窗斜斜地穿过，带着夏天独有的如同被海水洗过的透彻，成束的光线从云层里射出来，天空比蓝色更为明朗，日光斜斜的角度颓倒下来如流萤般涌动。
我说，不管我们的感情是友情还是爱情，
我们都要一起走下去。
因为，我们是彼此的至亲，
因为，我们是彼此掌纹里最单纯的思念。
掌纹掌纹的文案篇二
《掌纹算命》延续专辑封面特色，场景选在电子游乐场中，再度用反差萌的迷幻方式呈现，拍摄时信还必须要呈现“神经质”的感觉，除了玩桌上曲棍球玩到抓狂，必须要一秒收回情绪，还拿出筷筒当成签筒算命，又要与巴掌大的陆龟对话谈心，甚至得跳出手脚不协调的奇异舞蹈，堪称把信最荒谬的一面都挖出来了。但除了扇巴掌、神经质的桥段，信在mv里也有不少可以躺着拍的冥想情节，工作人员逗趣的笑说这算是给他吃尽苦头的一点小补偿。
作词：信
作曲：信
早晨的身体功能只剩呼吸
和自我的痊愈
烟燻味很重的心需要酒精
才能够慢慢唤醒
滑过手机 预约的微信
我只想随便挑个名字 才能专心
烧焦的蛋 窗外的乌云
老天躲着我说帮帮你
就这么说好了今晚就是你
你的味道散发月桂的香气
然后安抚你说所谓的心灵
要我盘旋在你的内心告诉你
你是傻b 大师级作品
你说云在沉默
这句是在他妈的装什么忧郁
悬崖边的小草
看过太多太傻想不开的遭遇
转过身来 让我看看你
管你是病态牵挂星座归纳什么原因
脸靠过来 用掌纹算命
五道血痕就能够清醒
就这么说好了今晚就是你
头晕目眩之后辛酸就忘记
不愿放手的剧情已懒得听
我的手借给你
免费的借给你
就这么说好了今晚没有你
就这么说好了永远没有你
我还要留些时间补些酒精
快给我滚出去
我在等下个你
欢迎光临
刷卡也可以
掌纹掌纹的文案篇三
;这些年我的写作侧重于人文地理方面，为《中国国家地理》和《华夏地理》等杂志写下五六十篇文章，现整理出部分原稿，分类编为《自然骨魄》《大地栖居》和《华夏边城》三本书，命名为“中国的掌纹”系列，已由中信出版社出版。
这套书是我创作黄金时期的呕心沥血之作，梦想在人文地理写作方面别开生面，独创一种路径。有时候，我更愿意称之为地理散文——相对于所谓的历史散文而言。
地理散文并非我凭空创造。从某种程度上说，这种写作遥接古代郦道元、王士性、徐霞客的精神谱系，同时亦深受近世欧美生态哲学之影响。国内人文地理写作的先驱如单之蔷（《中国国家地理》杂志主编，有宏著《中国景色》）、于坚（著名诗人、作家，有《印度记》等神品）等均为名家作手，自成风格。
与他们不同，我的人文地理写作起步于对福建区域文化的长期关注。早在20世纪末，我就开始探索如何打通文学与文史的藩篱，让现场采访与历史文献融会贯通，写下了大量文章，描述并解释各种地域文化现象，21世纪初相继出版的《阳光下的雕花門楼》《嫁给大海的女人》《烟路历程》《风水林》《保生大帝信仰史》等著作，就是这种努力的结果。2009年以后，我开始为《中国国家地理》和《华夏地理》等杂志撰稿，行走全国，从地理的角度探究各大区域文化现象，视野更宽，但写作的路数一脉相承。
感谢他从多种角度评论了我的人文地理写作。我觉得这段话中最重要的一个词是“空间意识”。在我们的文学传统中，“咏史”“怀古”成风，“时间意识”很强；比较起来，强调地域特性的“空间意识”较为薄弱，多为浮光掠影的游记。近年来地理散文的兴起，正可以弥补一点文学的遗憾。
我看“地理散文”
我原来从事文学写作，也很关心地方文史。2009年，我接受《华夏地理》杂志王烨编辑的约稿，写了一篇福州“三坊七巷”的文章；不久《中国国家地理》杂志做“福建专辑”，耿菲琳和易水等编辑约我写了4篇文章。这两家杂志觉得我写得不错，频繁约稿，我开始为写作而旅行，没想到一写就是7年，跑遍了全国各省市，写下了50多篇文章。我转型成了一位人文地理作家。
从数量看，这些文章不算多，但都是5000至20000字的长文，跨领域跨学科，涉及青藏高原隆起、喀斯特地貌、丹霞地貌、海蚀地貌、沙漠演变、五谷变迁、油菜花地理分布、海洋经济鱼类、秦俑、楚墓、苗族、客家、维吾尔族、倭寇、闽南红砖厝、海岛民居、竹纸、盐与高血压地理、浊漳河、藏东、天山、长江源冰川、象雄古都、河西古城、拉萨、长沙、重庆、台北等方面。没有人拥有如此宽阔的专业。对我来说，每篇文章都是一个全新的世界，需要从头起步。我要大量研究资料，确定主题；然后亲临现场，采访当事人和专家；最后阅读各种相关文献，确保自己讨论的问题不与前人重复，然后开始艰苦的写作。
在我看来，人文地理写作与普通的游记、旅行见闻完全不同，它以问题为中心，调动所有资源——现场采访、专家观点、学术论著等——去解决，属于高度原创的深度写作。由于具有作家、记者和人文学者三重身份，我的人文地理写作也有比较强烈的个人风格：第一是讲究文采，第二是注重现场感，第三是强调学术性。
好文章总是相似的，言之有物，且文字清通。所谓言之有“物”：最好提供崭新的思想，其次提供新颖的感受，最不济也要提供新鲜的知识。总之要与众不同，让人有所获益。我要求每篇文章达到论文的水准，力求创新，言之有据，但是不以论文那么枯燥的面目出现，结果每次都写得痛不欲生。我曾经向朋友吹嘘，我是中国阅读论文数量最多的人之一，每写一个专题，都要浏览一两百篇专业论文，平均每年过眼千篇以上——幸好大多数论文并不值得认真对待。
《散文选刊》从前就选载过我的作品，但2012年4月这一期特别让我感动，因为他们选用了《春天的30个纬度》（即《中国春天的速度》）这篇文章。我敬佩他们的散文观念如此开放，我也为自己的人文地理文章达到了文学品质而欣慰。我想，既然有“历史散文”之说，我为什么不能写作“地理散文”呢？每写一篇，我都战战兢兢，把它们当成日后可以重温的散文随笔。我是传统型作家，坚信好文章都值得读第二遍。
回想起来，这些年的人文地理写作培养了我观察世界的方式。研究一个地区的文化，我首先读地形图，了解它的山川水系、岩层地貌；然后是历史地图，弄清政区演变、人口迁徙；再然后关注族群聚落、方言信仰和生活方式现状；最后才是我所讨论的主题。你一定要到现场去看，去问，去感受，才会发现问题。写作，回答问题，也是彻底展示你的知识、才华和思想的过程。
地理散文的三副面孔
第一副面孔——大地栖居：怀抱星图的大地过客。
有人问我为什么喜欢旅行，我这样回答：因为我希望了解另外一些人的生活，人类应对草原、沙漠、海岛、冻土、雨林等自然环境挑战的智慧。走得越远，见识越多，我们越明了生命的可能性有多么宽广。纯净的自然让我们愉悦、敬畏，甚至感动；但人类的命运才真正让我们感同身受，悲喜交集，或潸然落泪。人生百年，只是一世，但我们瞥见了其他世界，便超越百年，像是活过了许多世代。
在中国各地旅行，许多民族从我身边掠过，瑶族、侗族、壮族、布依族、白族、彝族、藏族、门巴族、蒙古族、裕固族、锡伯族、回族、哈萨克族……我深信，每一张平静的面孔下，都隐藏着一个民族跌宕曲折的迁徙记忆。那些千锤百炼的史诗和智慧，经过无数代口耳相传，像金币一样闪亮，可惜我没有更多机会分享。
平原、山区、盆地、三角洲、河谷、高原、群岛、绿洲……每一个自然地理单元，因为共同的生产和生活方式，往往对应一个文化单元。高大的山脉，既是自然的分水岭，也是文化的界碑；水系是连接的力量，来来往往的船只，将流域整合为一个文化共同体。中国的地貌千差万别，各具特色的区域文化斑驳陆离，如同绚烂的锦缎。行走在山河大地上，需要一双慧眼，才能识别每一条掌纹的独特暗码。
第二副面孔——华夏边城：我们都是城市鉴赏家。
我关注的城市，多数是远离中原王朝的边缘城市，或者边陲城市。相对于中原王朝的政治中心——独一无二的京师、首都、中央之城，这些天高皇帝远的边城自由散漫，个性鲜明，在中国的城市体系里焕发出独特的魅力。
你可以通过城市体系来理解中国古代的行政体系。传统的城市，几乎均为各级行政区划的治所，并依据行政级别，形成了一个等级森严的金字塔系统。金字塔的顶端是京师，那里有巍峨的宫殿和孤独的皇帝；第二级是各省治所，也就是省会城市；第三级是各府治所，相当于今天的地市级；第四级是各县治所，为最低级城市。中国古代的城市群是高度政治化的，俨如官场，城市的等级与城市首长的行政级别完全一致。
古代中国留下的遗产，许多已经损坏，但高度政治性的城市体系完好如初。我们看如今的中国城市，依然按照首都、直辖市和省城、地市级城市、县市级城市这样的等级序列排列——前些年又增加了副省级城市。中国大地上的城市体系，首先是一个个不同级别的政治中心，是国家行政体系的空间布局，工商业是次要的。
城市是人类最恢宏的创造物，深受山川地理、行政建制、国家政策、人口族群、区域文化等因素的制约。而偏处一隅的边陲城市，扎根于当地奇异的地理、历史和风俗之中，感受异族文明的强烈冲击，往往形成自己独特的面目。每座城市都独一无二，但边城——那些远离父母关爱的孩子——身世沧桑，性格倔强，最让人动情。
第三副面孔——自然骨魄：观看地理景观之眼。
我出生于闽西北山区，最吸引我的自然景观都在西北。旅游就是感受差异，差异越大，越让我们震撼。高原、沙漠、冰川、雪山、绿洲、草原、内陆河，都让我深深迷恋。朋友问我，跑过那么多地方，哪里的景观最让你感动？这是一个困难的问题，犹如母亲挑选她最疼爱的子女，但我的选择范围不出西藏、新疆和内蒙古。
每种文明都有自己的盲点。河山这本大书，见仁见智，各人读来大不一样。
中国传统的山水审美存在盲区。中国人对自然山水的审美，是从诗画中引申出来的，最好的山水是“如诗”“入画”。中国的诗人很少歌咏荒野，画家们总要在山水图卷中安插几间茅屋、三两个隐士，他们描绘的是适合人类栖居的家园，而非自然。宋代以后，中国人的审美越来越精致，沉溺于小桥流水、园林假山、梅兰竹菊等狭隘意境，缺乏大漠孤烟直长河落日圆的宏大气象。欧洲也一样，人们从艺术家的油画里吸收灵感，设计园林，评论风景。他们也不喜欢沼泽。
我们时代的美学正在转变。20世纪下半叶，生态哲学在西方崛起，带给我们一种生态中心主义世界观，把自然本身视为最高价值，认为自然存在的目的，并非作为人类的家园，或为人类提供生存资料。自然全美，无伪，也无垃圾。你觉得湿地脏兮兮不美，蟑螂丑陋，那是因为你站在人类中心主义的立场。在生态美学（环境美学）的影响下，我们重新打量国土，才发现了西北地区长天大漠和高山雪原的壮美。越来越多的人走向荒野，感受自然的神秘、尊严和崇高。
将一片文明废墟当成普通的荒野，会大大降低我们的审美体验，只看见表层的地景和生态。我们应该看得更深。中国的文明如此古老，我们的国土上早已没有了纯粹的荒野。无处不是废墟。
行走在中华大地，我们遇到的每条河流、每座高山、每座城市，都曾经是叱咤风云的历史舞台，演出过无数悲欢离合的感人传奇。空间因为时间而呈现人文之美，土地因为人类而流露眷恋之情。我相信，就算用整个南极大陆来换古都西安，许多人也不舍得。
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余光中老师对这个选本也异常满足，他在序言中说：“这本〈左手的掌纹〉所选的作品五十多篇，有短到数百言的小品，也有长逾万言的巨制;有纯粹的抒怀文，有夹叙夹议的杂文，有本身出版的序文，尚有不折不扣的论文。无论篇幅与体裁都不拘一格，可谓最广义的一部文选了。”这些散文或记外洋见闻，或写念书杂感，或写域外游踪，或写情面调皮，或抒思乡怀人之情，内容普及，不拘一格，编选者从余光中散文创作的整体性和多样性出发，整体勾勒出这位活泼在今世天下汉文之林中的文学巨擘，从浪迹天边到誉满中外的人生轨迹与心途经程，齐集展示了余光中散文创作的多方面的艺术才能。这些散文漫笔，叙事抒怀议论自成一家，激-情旷达，叙事精当，思绪坦荡，情面练达，常识广博，读来美不胜收，在今世作家中，像余光中这样“右手写诗，左手写散文”又卓有成绩的作家并不多见，无怪连散文巨擘梁实秋老师对此都异常推许，称之为“一时无两”。
余光中先生是以写诗出名的。大家耳熟能详的《邮票》，是他的代表作品之一。然而，余光中的散文写得不比他的诗差。这本《左手的掌纹》所选的作品五十多篇，有短到数百言的小品，也有长逾万言的巨制;有纯粹的抒情文，有夹叙夹议的杂文，有他自己出书的序文，还有不折不扣的论文。无论篇幅与文体都不拘一格，可谓最广义的一部文选了。