读了看不见的大狗读后感范文（12篇）

读后感可以是对书中人物形象情感的投射，也可以是对故事情节的赞许和思辨。推荐给大家一些优秀的读后感范文，希望能够给大家写作提供一些参考和借鉴。

看不见的爱读后感

夏日的一个薄暮,天气很好。我出去漫步,在一片空隙上,瞥见一个十岁左右的小男孩和一位三十多岁的妇女。那男孩正用一把做得很粗糙的弹弓打一只立在地上的、离他有七八米远的玻璃瓶。

那孩子偶然能把弹丸打偏一米,并且忽高忽低。我就站在他去世后不远,看他打那瓶子,由于我还从没有见过打弹弓打得这么差的孩子。那位妇女坐在草地上,从一堆石子儿中捡起一颗,轻轻地递到孩子手中,宁静地浅笑着。那孩子便把石子儿放在皮套里,打出去,然后再从妇女手中接过一颗。从那妇女的眼神中可以看出,她是那孩子的母亲。

那孩子很认真,屏住气,瞄很久,才打出一弹。我站在旁边可以看出他这一弹一定打不中,但是他还在不绝地打。

我走上前去,对那母亲说:。

“让我教他怎样打,好吗?”

男孩停住了,但照旧看着瓶子的方向。

他母亲对我笑了一笑。“谢谢,不消!”她顿了一下,望着那孩子,轻轻地说:“他看不见。”

他母亲对我笑了一笑。“谢谢,不消!”她顿了一下,望着那孩子,轻轻地说:“他看不见。”

我怔住了。

半晌,我喃喃地说:“噢……对不起!但为什么呢?”

“另外孩子都这么玩儿。”

“嗯……”我说,“但是他……怎么能打中呢?”

“我报告他,总会打中的。”母亲平静地说,“关键是他做了没有。”

过了很久,那男孩打弹弓的频率渐渐慢了下来,他已经累了。

他母亲并没有说什么,照旧宁静地捡着石子儿,浅笑着,只是递的节拍也慢了下来。

我慢慢发现,这孩子打得很有纪律。他打一弹,就向一边移一点儿,打一弹,再移一点儿,然后再慢慢移回来。

看不见的爱读后感

盲人，什么都看不见，看不见湛蓝的天空，看不见绿油油的草地，看不见高高的大树。但是，他在心里却可以把这一望无际的世界看得一清二楚。

刚开始读《看不见的爱》这篇文章时，我感到非常担心，小男孩根本什么也看不见，他怎么能用弹弓打中瓶子呢？我不禁这样想。小男孩和妈妈一起打弹弓，妈妈把一次次把石子递到他的手里，男孩一次次把石子放在皮套里，然后打出去……就这样，无论怎么累，男孩和妈妈始终没有停止过，直到响起一声清脆的瓶子碎裂声。我不知道这个男孩究竟打了多少次的弹弓，估计得有几千次吧！我更不知道小男孩明明是盲人，究竟是怎么打中的。我抱着一颗迷惑不解的好奇心去问妈妈，妈妈说男孩有一颗坚持不懈的心；我又去问爸爸，爸爸说是妈妈的爱支持男孩如此坚持下来。我又仔细想了想，终于明白：双目失明的男孩能够打中瓶子，是因为他有一颗坚持不懈的心，还有妈妈默默无言的爱，是妈妈的爱给他创造了另一面光明的天空。

即使儿子看不见，母亲还是要陪他到天黑；即使爱看不见，我们还是相信它到永远。爱，可以创造奇迹。

看不见的爱读后感

他是个盲童，此生注定看不见开的灿烂的花儿，也望不到波涛起伏的海洋。他只有黑暗。生命如此凄惨，可他的母亲为他付出了更多的关怀。

弹弓，是男孩子们喜爱的运动。拿起弹弓，装上石子，半闭着眼，手一松，“啪”，传来硬物碰撞的声音，谁都有一种自豪感，那盲童也不例外。他渴望同其他人一样，听见那声使人兴奋的声音。“我慢慢发现，这孩子打得很有规律，他打一弹，向一边移一点儿，打一弹，再转点，然后慢慢移回来。”他打得多认真！我想，他是希望让母亲看看，他，跟正常孩子一样棒，一样行，丝毫不比他们逊色！

谁说只有盲童的母亲才爱孩子呢？我们的母亲不也一样么？一句叮咛，一句责罚，都是包含着无限的爱！我们常常讨论爱这个话题，可是终究都不知道什么是爱。爱很简单，藏在那位妇女对孩子递出的石子上，躲在母亲端给我们雨天里热乎乎的面汤内，隐在冬日里随手给你披上的棉衣里……我们很幸福，身体健康。大家又常常说被父母责骂，真恨他们，怀疑是不是亲生的，这个猜想我要严重推翻！他们这么做，是出于一种对你的爱！若根本对你没情感，你犯了杀人案，他们也懒得去警局，让你自生自灭！正因为爱你，才要教育你、责罚你，让你以后不会干什么蠢事！父母其实根本没想过以后让孩子们养育自己，他们只要看着孩子快乐成长、能够过上好日子就心满意足了。古人不是说过么，打是亲，骂是爱！

或许有一天，在你绝望要放弃的时候，也会听到瓶子那清脆的碎裂声。

看不见的爱读后感

读了这篇文章之后我感到十分感动。

这篇文章讲了在一个夏天的夜晚，在一片空地上有一个10岁的小男孩和一位妇女，那个男孩正在打弹弓。他的命中率很低。妇女在男孩打完后就把石头递到那个小男孩的手中。这个男孩射不中是因为他已经看不见了，但他却依然坚持不懈地练习着。那个小男孩一点一点的射向了瓶子，他射了好多次，最终，只听呯地一声，瓶子碎了。

读完了这篇文章,我的眼泪不禁地在我的眼睛上打转,那个小男孩虽然失明了,但是他依然再弹弹弓。他的精神令我学习，但我有一次经历却跟他恰恰相反。有一天，爸爸给我卖了一辆我梦寐以求的自行车，我叫爸爸教我骑自行车，爸爸说：“学自行车首先是推自行车,你给我推几个圈看看。”我便推了五圈，爸爸也表扬了我。接着，就是骑自行车。我坐在车垫上，爸爸再后面抓住我的车子。“都练了好几回了，我们别练了吧。”我疲惫地说。爸爸说：“不行，做事要坚持，不能半途而废，接着练。”我不能反抗，只能照做。最终，我学会了骑自行车。

小男孩那不屈不挠的精神我一定要多学学，如果再这样半途而废，我看万事都不能成喽！我感到自己十分幸福，有这么严格的父亲。

看不见的爱读后感

我在《广东第二课堂》中读到赵宇宁写的《看不见的爱》这篇文章，让我十分感动。

这个故事主要是讲一个傍晚，我散步时看见一个十岁左右的小男孩和他母亲，那孩子正用一把弹弓打一只立在地上的玻璃瓶，小男孩打得很认真，但一次也打不中，我想上去教他，可那妇女告诉我，她的孩子看不见。我站在一旁看那母亲递石子给小男孩。天黑了，我正打算走时，却听见了一声玻璃碎裂得声音。

读完这篇文章，我深深体会到妈妈的爱，我的心也久久不能平静，一件件往事浮现在我的眼前。我也有这样一位爱我的母亲。刚上二年级时，妈妈因为要出差，爸爸也很忙，这样放学就没大人接我回家了，妈妈和我商量后，妈妈“相信我一定能行”，让我自个儿坐公共汽车回家。第一次自个儿坐车时，我还是有点害怕，怕坏人、怕坐过站……一路上忐忑不安，终于还是平安到家了，妈妈在电话中“隆重“地表扬了我……当妈妈提起这件事时，别的母亲都十分惊奇，问道：“你难道不担心你的孩子？”妈妈每次都用坚定的语气回答说：“担心呀！但孩子都会长大的，我要从小培养她独立……”是的，妈妈不可能做我一辈子的拐杖。现在自个儿坐车回家对我来说就是小事一桩，真谢谢妈妈让我在自立中长大。

想到这里，我又想起孟郊写的《游子吟》“慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖”。母亲的爱，永远都是那么温暖。

看不见的爱读后感

今天，我们学了一篇感人的文章：《看不见的爱》。在此后，我们感触很深，为里面的蕴含深沉的爱。

读了这篇文章，我知道了，虽然”自己“是盲人，但是，他的妈妈的爱是无处不在，无时不在的，着就是无与伦比的母爱——看不见的爱。孩子看不见还在打弹弓，那是孩子的自信心，也是他母亲对他的自信。在孩子眼里，他相信他自己可以打中瓶子，而他的母亲同样相信自己的孩子能够打中的'。

从她说的一句话中可以看出，这句话就是：”别的孩子都这样玩儿。“本意是：”别的孩子能办到的事，我的孩子也能办到。“这是一种对她的孩子的鼓励、激励，只要有了这些激励孩子的话语，他就会坚持不懈，锲而不舍地打下去。

就这样，在草堆旁从早到晚打瓶子，最后终于打碎了。这就事看不见的爱的力量！

看不见的收藏读后感

文中的老者便是这样一位收藏家。他虽双目失明，却仍是对自己的收藏那样执着。要知道，他收藏的是名画，既是画就是用眼睛来观赏的，失明之后的他非但没有绝望，却比从前对收藏品更加珍惜，可见他赏画，用的是心。对一件事物感兴趣是一件很容易的事情，而把这种感觉持续下去却不易，这就是执着。

执着，什么是执着呢？鸟儿在天空中翱翔，是鸟儿对天空的执着；鱼儿在水中游戏，是鱼儿对水的执着；草儿生长在大地上，是草儿对大地的执着……执着，大概就是一种永恒不变的感情吧。然而要做到永恒不变又谈何容易？就拿兴趣爱好来说，半途而废的有多少，坚持到底的又有多少？其实，如果能够克服一路上的枯燥与烦琐，一路的反对与阻拦，坚持到底，()收获的会是无穷的快乐。这快乐是源于发自内心的喜爱。

这让我想到了着名的画家莫奈。他生命中的最后十几年都在画睡莲，二战的战火就在几十里外的地方惨烈的进行，他为画完睡莲拒不逃离，而且后来眼睛还出了问题。这种忘我的精神若不是执着于画，是做不到的。同样的，还有梅兰芳，对歌唱事业的执着，对舞台的执着，甚至付出了生命。爱迪生，经历了无数次失败发明了灯泡，源于他对科学的执着。

歌德说“收藏家是最幸福的人”。我想，那么一个执着的人也一定是幸福的。珍惜我们眼前的喜悦与幸福吧，总有一天，它会成为我们最宝贵的珍藏！

《看不见的城市》读后感

我一直以为我骨子里就不属于城市。所以可以想象，当那天拿到那套普里什文文集的时候，我有多激动。那么一大摞厚厚的泛黄的书，一看就知道经历过在书店里积满灰尘后又重返库房的命运。它们很难被人注意，只能呆在角落里安静地等待。

我一直觉得，在我年幼时候，我曾经，或等我老了，我将要，坐在长满蒲公英和苍耳的山坡上读《鸟儿不惊的地方》或《大自然的日历》，怀着对那些辽阔而孤独的灵魂的敬意。

不过，我接下来要说的却是：城市。

我总是会想属不属于城市这样的问题。直到有一天，我走进了卡尔维诺的《看不见的城市》，听见它说“每到一个新城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去”，我才明白过来――没有谁属于或不属于城市，我们真正难以释怀的是：在任何一个城市，我们都会感觉自己“已经失去”，因为，我们始终会认为，我们本来是可以“曾经拥有”的。

“当马可波罗描述他旅途走访过的城市时，忽必烈汗未必全都相信。”

“在帝王的生活中，总有某个时刻，在为征服的疆域宽广辽阔而得意自豪之后，帝王又会因意识到自己将很快放弃对这些地域的认识和了解而感到忧伤和宽慰；会有一种空虚的感觉，在黄昏时分袭来，带着雨后大象的气味，以及火盆里渐冷的檀香木灰烬的味道。”

“只有马可波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，依稀看到那幸免于白蚁蛀食的精雕细刻的窗格。”

这样的开头亦真亦幻，令人有些惊慌。仿佛两块花岗岩相互敲击后产生的气味：散发微微热度，味道怪异，令人迅速上瘾。

然后，假装那位威尼斯青年马可波罗向元帝国大汗忽必烈作着一系列旅行报告，卡尔维诺开始描述那些并不存在，却无与伦比的“看不见的城市”。

不求甚解地读书是件幸福的事。尤其于文学，我向以愉悦为第一要事，尽可能少动脑子地去欣赏它们。可是有些人你绕不过去。卡尔维诺便是其中一个。读卡尔维诺，我不得不思考，哪怕这些思考贻笑大方。

毕竟卡尔维诺自己也曾为这本小书难以“成为一本书”而烦恼过――它应该有一个结构，人们必须在其中发现一个情节，一个旅程，一个结论，而他为了达到这点费尽心思。

所以，尽管卡尔维诺终于成功地将众多迥异的城市进行了类别化和体系化，作为一个虔诚的读者，我仍然可能在那些形形色色的城市中，无所顾忌地单独挑出一个我所喜欢的――它可以来自卡尔维诺在这个体系中的任何类别――并权当自己已经理解了它。

城市与记忆，城市与欲望，城市与符号，城市与贸易，城市与眼睛，城市与名字，城市与死者，城市与天空；轻盈的城市，连绵的城市，隐蔽的城市――这是卡尔维诺在尝试良多之后确立的体系构造。

卡尔维诺为这些虚构的城市分别起了一个女人的名字，然后用他那鬼斧神工的笔法将它们的外观与内在以海市蜃楼的形式呈现在我们面前――即使找出其中任意一个城市连续读过三遍，将它视为你的梦中情人，也许你依然会觉得：不，不是这样的，这里面一定还有更多的涵义和意象，让我再看看，再看看――我就是这样倍受“折磨”的。

“在梦中的城市里，他正值青春，而到达伊西多拉城时，他已年老。广场上有一堵老人墙，老人们坐在那里看着过往的年轻人；他和这些老人并坐在一起。当初的欲望已是回忆。”

“在那以前，我只知道荒漠和商队车路，而那个多罗泰亚的早上使我觉得今生今世没有比这更美好的感受。在后来的岁月里，我的`目光又回头审视荒漠和商队车路；而我现在知道，这只是那个早上让我走进多罗泰亚的许多道路中的一条。”

“我要登程走访左拉却是徒劳的：为了让人更容易记住，左拉被迫永远静止不变，于是就萧条了，崩溃了，消失了。大地已经把她忘却了。”

“克洛艾，这座最贞洁的城市，时刻都被肉欲推动着。如果男人们和女人们开始实现他们朝露般短暂的梦，每个幽灵都会变成人，上演一段追求、虚伪、误解、冲突与压迫的故事，而幻想的旋转木马就会停止转动。”

“总有一天，我在伊帕奇亚的唯一愿望将是起身离去。我知道，不该走向海港码头，而是必须爬上城堡最高的尖塔，去等候一条路经那里的船只。”

“每个城市都从她面对的荒漠获得自己的形状；于是，赶骆驼的人和水手所看到的，就是这样处在沙的荒漠和水的荒漠之间的苔斯皮那。”

“对今日扎伊拉的描述，还应该包含扎伊拉的整个过去。然而，城市不会泄露自己的过去，只会把它像手纹一样藏起来，它被写在街巷的角落、窗格的护栏、楼梯的扶手、避雷的天线和旗杆上，每一道印记都是抓挠、锯锉、刻凿、猛击留下的痕迹。”

“宇宙的真正地图就是埃乌多西亚城，一片不成形状的污斑，其中有曲折婉蜒的街道，有灰尘中乱成一堆的破房子，有火灾，还有黑暗中的尖叫声。”

“这就是佐贝伊德城，那些人在这里定居下来，期待着终有一夜梦境再现。但是，无论在梦境还是在清醒时，谁也没有再见到那个女子。城里的街巷就是他们每天上班工作要走的路，与梦中的追逐再也没有什么关系。久而久之，连梦也被遗忘了。”

“每到一个新城市，旅行者就会发现一段自己未曾经历的过去：已经不复存在的故我和不再拥有的事物的陌生感，在你所陌生的不属于你的异地等待着你。”这是真正致命的一句。

我本可以这样，也可以那样。我在这个城市做了些什么，这里就有我曾经的过去；我没有在那个城市做过什么，那里也有我的过去――未曾经历，也是一种过去。因为未曾经历，所以那便成了一种陌生。

我本可以去那个城市的，但我没有。那年，我盘算着将自己的未来交给另外一个城市的可能性。当我将所有的东西装进三个大箱子后，我未能克制住另一个自己，我听见他说：你可以被伤害，但不能接受轻视。于是我停了下来。于是，我未曾发生的过去，永远地遗失在了那个我与之爽约的城市――那个陌生的地方有一个我已渐渐陌生的人。

如果卡尔维诺的城市能令我想起一个现实的版本，丽江古城是唯一的可能。

是的，可以。三次。我记得。

看不见的女孩读后感

看不见的狗读后感

我是个喜欢读书的人，但又不能说我是个读过很多书的人，一个“过”字包含了许多意义，在我看来，意味着走心。可能是我时常抱着一种局外人的态度，许多书都不能引起共鸣——那种出于心灵的震动，指尖的刺痛，一种直击心灵的颤栗。

但世间优秀作品是那么多，随着读书量的增长，我也找到了些终属于我的书。卡尔维诺的《看不见的城市》讲述的是马可波罗向忽必烈讲述他一路走过来见过的许多城市的故事，这些城市是一个个象征，陌生却又似曾相识。这种感觉很奇怪，仿佛是在做一个梦。梦里，一些奇形怪状的孔明灯悬挂在虚空之中，场景的闪烁变幻，你抓不住却又不想放过。广场上的一角有个长椅，一个年迈的老人坐在那里，一个中年妇女牵着狗走过去，这个城市虽然陌生，但这些场景却又是那样熟悉，这种复杂的心情让人忍不住深究。

卡尔维诺是少有的闻名世界的小说家，善于用故事来引起人们的思考。正如他所说，他从不会直接告诉读者什么，所有的道理需要自己去挖掘，当你领悟了什么后，他也不会说这就是他想说的，因为一百个读者眼中既有一百个哈姆雷特。

我时常惊叹他的大脑里装的故事是如此之多，如此精彩绝伦。他笔下的分成两半的子爵用两个“半人”告诉我善恶其实并不对立，如赫拉克利特所说，“善恶为一，正如上坡下坡时同一条路，不知何为恶，焉知何为善?”两个人都讨论了善恶，只不过前者用了一个有趣的故事，而后者用了一句箴言，这便是他的风格了。《树上的男爵》使我明白了一种保持自我的不妥协;《不存在的骑士》让我感知意志的力量;《看不见的城市》让我体会了城市与自我。

说到城市，这是一个十分有趣的词语，他包罗万象又变幻莫测。在空间上，他是静止的，在时间上，他是不断流动变化。卡尔维诺在这本书里教了我们如何寻找一个城市。他的踪迹不在高楼大厦，不在数据里，而是在楼梯的扶手，栏杆的锈迹，街道的砖块间，甚至是呼吸中空气的流动速度里，所以城市是看不见的，只是感受到的。

在《看不见的城市》中，有孤独与归宿，有每个城市与人的缩影。马可波罗是孤独的，一个人传洋过海来到这神秘的东方大陆。忽必烈是孤独的，他是尊贵的王者，无人能与之并肩，身后只有万骨枯。两个孤独的人谈论着不存在的城市。忽必烈说，“我不信你”。马可波罗并不在意的继续讲述。

在这些城市中，个人的因素很少，人总是作为一个群体出现。在这每一群体中，我都能找到自己的影子，与无数的人无数次擦肩而过，无数次的觉得那个人似曾相识，但我从未回过头去，也许是疲惫，或是害怕。

孤独是可怕的，没有体会过孤独的人才会说希望或者追求孤独。你没法形容万家灯火亮起时，你孤身一人从图书馆出来不知去哪的感受，正如自己一个人抱着爆米花去看了一场一个人的电影，你会无比想家却又不想回去。孤独是无法避免的，因为孤独是场必修课。我们需要在漫长的岁月中不断与自己磨合直到达成和解。经过如此，你会发现周边的世界与以前是那么不一样，你会感受到一个城市的内在，一个之前看不见的城市。

我不追求孤独，只是在孤独中安身立命，不断探寻自我，借着书籍、音乐、电影或是什么。只要有共鸣与碰撞，都会感受到交流的乐趣，《看不见的城市》对我就是这样一本书，谨以共享。

看不见的班长读后感

孔东东的妈妈买了一瓶面部保湿喷雾水，可没想到，它竟是一瓶隐形药水。孔东东知道了，便用它在学校的艺术表演上把音箱、灯、幕布都变没了，闯了大祸。而隐形药水又落到了鲁达达手上，鲁达达把孔西西变没了，一气之下，孔东东夺回了隐形药水，朝鲁达达喷去——这下，孔东东可遭了“灭顶之灾”受到了鲁达达的报复……正当闹得不可开交的时候，甄苇大博士出现了，原来，这瓶隐形药水是他的.发明，还未经试验，被糊涂的妻子当成了化妆品卖了出去。最后，他用了一包药粉，让鲁达达、孔西西和孔东东的妈妈恢复了正常，又“归隐山林”，在人间蒸发了。

看不见的狗读后感

除却《局外人》，我很久没有如此认真地看完一本书。

夜里我躺在床上无法成眠，每每回想起白天游经的一切，往事历历在目。我想，假使我当时不一意孤行往这条路走去，不计较路的尽头是否有我驻足的风景，假使一个念头刹那之间席卷了我的脑袋让我不知所以朝另一条路上赶去，又会是怎样一番滋味。我不知道，路不会告诉我答案，它更在乎真实的存在，就算我不曾踏过它的每一颗尘土，它也有自己的方式存在。但我知道，路的开始就意味着它将通往另一座城市。

很久以前陪她走过故乡小镇的每一条巷弄，我可以闭着眼依着她的发香寻到她的院子。后来我们彼此分散，在不同的城市做着相同的梦，今日与我插肩而过的行人明晨就站在街角向她问路--我们密不可分的牵连化作城市的轮廓和欲望，一同淹没在时代的大潮之下。我闭上眼，能够回忆起小镇我们经常并肩散步的那条街道--杂货店过后是一家粉馆，我曾面对着她坐在角落埋怨肉太少而汤太多;之后是一家银行，再之后是一家裁缝店，我不知道里面的陈设，只因你说这样的店面终会淘汰;再往后是几家鞋店，你不爱时髦，对橱窗里五颜六色的高跟鞋提不起精神;旁边是湖南商人开的百货店，湖南人谋生能力很强，他们可以在商品小额的差价中谋得暴利发家致富;最后才是街边小贩摆弄的水果摊，比超市里的要便宜不少，而且我喜欢看你和他们打交道斤斤计较为一两毛钱生硬还价的侧脸。哦，我忘了这中间还有一条胡同以及它象征性的黄昏，那是我第一次吻你的地方。

我终于到过很多不一样的城市，至少它们在呈现给我的表面都是不一样的。但是每一座城市都有自己的年轮，它不会像说书人一般直白地跟你吐露，它的历史埋藏在每一个地标背面，每一条街道的街灯下，还有每一个酒吧的杯子里。再看不到几个壮汉一言不合相互用啤酒瓶敲脑袋的场景，再听不到夜半无眠街道上哒哒的马蹄声，再读不出十字街头路标的含义。我有勇气给你提笔写信，我说我梦见了你的城市，其实与我周围并无二致，可能就是同样的人在不同的大楼外墙下哭泣，被同一个我给描写在书的开始作为一个伏笔，而你，我却始终不曾遇见一样的你。